Der Liebesbrief

In den Werken Fragonards ist Oberflächenbearbeitung ein relativer Begriff. Hier, über einem Braunton, formte Fragonard die Komposition in dunkleren Brauntönen und zeichnete und modellierte mit der Pinselspitze und mit verschieden dicken Pinselstrichen. Farben und Weiß sind auf stark beleuchtete Stellen zur Mitte des Bildes hin beschränkt: das gepuderte Gesicht der jungen Frau, ihr Kleid und ihr Hut sowie Tisch, Hocker, Blumen und Hund. Es konnte bisher weder die Beschriftung der Karte in ihrer Hand entziffert noch das Modell identifiziert werden. Es ist weiterhin unklar, ob dieses berühmte Gemälde zur Porträt- oder zur Genremalerei gezählt werden sollte.